Ознакомительная версия. Доступно 10 страниц из 48
открыть шлюзы бессознательного, чтобы человечество могло возродиться заново. Андре Бретон принял манифест авангарда и объявил о создании новой французской группы сюрреалистов. Данное им определение сюрреализма гласило: «Психический автоматизм в чистом виде… диктуемый мыслью, в отсутствие какого-либо контроля со стороны разума, освобожденный от любых эстетических или моральных соображений»13.
Согласно манифесту Бретона, достичь психического автоматизма можно одним из следующих двух способов.
1. Разновидность автоматического письма, возникающего в результате потокового сознания, которое он ранее исследовал в своей поэтической работе Les Champs magnétiques («Магнитные поля», 1920), где впервые предложил термин «автоматический».
2. Иррациональные произведения, создаваемые на основе сновидений. Фактически, первым шагом сюрреализма было создание координационного пункта – исследовательского бюро для сбора информации о снах (представленной более молодыми единомышленниками) и создания печатного издания La Révolution Surréaliste, в котором публиковались их психические исследования.
Макс Эрнст. «La Conquête de l’air» («Покорение воздуха») (1920). Гигантский самолет с двумя огромными руками изображен как предвестник смерти. Впервые самолеты использовались в бою во время Первой мировой войны
Художник Жоан Миро, фотография Карла ван Вехтена (1935)
В отличие от пуризма сюрреализм полностью противостоял рационализму. Ряд художников и мыслителей, включая Бретона и немецкого эмигранта Макса Эрнста (1891–1976), имели непосредственный опыт войны, и признание Бретоном идей Фрейда о психоанализе, сновидениях, истерии и различных формах психической травмы, полученных на основе его опыта военного времени и переживаний его жертв, стало ключевым фактором, оказавшим решающее влияние на развитие сюрреализма. На коллаже Макса Эрнста «Самолет-убийца» изображены две фигуры, выносящие раненого солдата из траншеи в пустыне. Сверху причудливое кошмарное существо соединено с частями самолета, странным крылообразным предметом и разрозненными фрагментами жестикулирующих женских рук. «Покорение воздуха» – выдающийся образец, прославляющий современное искусство, но в коллаже этот символ перевернут с ног на голову и превращен в причудливого предвестника – ангела смерти.
Хотя сюрреализм стремился высвободить творческий потенциал личности посредством искусства, он был в равной степени политической и художественной концепцией, стремящейся преобразовать общество и человеческое сознание.
Преклонение перед властью случая и автоматизм были ключевыми факторами сюрреализма.
Андре и Симона Бретон (урожденная Кан, 1897–1980), Макс Мориз (1900–1973) и Жак Превер (1900–1977) модифицировали распространенную игру «Чепуха», в которой каждый игрок записывает свое слово, заворачивая лист бумаги так, чтобы следующий участник не смог увидеть написанное. Этот принцип исключал сознательный контроль и, будучи использованным в игре с изображениями вместо слов, создавал самые поразительные образы. На картине «Изысканный труп» (1927) Мана Рэя (1890–1976), Ива Танги (1900–1955), Жоана Миро (1893–1983) и Макса Моризе лист бумаги складывался три или четыре раза, участники по очереди рисовали части существа, не видя, что изобразили другие. Никто не мог предопределить конечный результат, и в итоге «автоматически» создавалось фантастическое существо – Изысканный труп. Игра не только раскрывала сокровищницу воображения, сочетая осмысление со случайностью, но и подрывала традицию индивидуально созданных произведений искусства. Она олицетворяла антиэстетику сюрреализма гораздо нагляднее, чем, скажем, произведение, созданное конкретным членом группы.
Другими темами, представлявшими большой интерес для сюрреалистов, были трансформация и запреты. Бронзовая скульптура «Женщина с перерезанным горлом» (1932) Альберто Джакометти (1901–1966) представляет собой частично фигуру женщины, частично насекомого и частично растения, а также напоминает смертоносную механическую ловушку. То, как открыты ее внутренности, обнажая костлявый панцирь и луковицеобразные органы, наводит на мысль об изнасиловании или расчленении. (Предварительные наброски показывают, что фигура пронизана колом или винтом.)
Ман Рэй, Ив Танги, Жоан Миро и Макс Моризе. «Le Cadavre exquis» («Изысканный труп», 1927). Многие художники создавали похожие работы
Представляя таким образом свои объекты, Джакометти, вероятно, проверял, как далеко можно зайти, изображая запретное в искусстве, что соответствует тенденции нарушения границ сюрреализмом.
Однако идеи Фрейда, касающиеся фетишизма, сексуальности и бессознательного, как прославляются, так и высмеиваются Мерет Оппенгейм (1913–1985) в работе «Объект: Меховой завтрак» и «Ma gouvernante – Моя няня – Mein Kindermädchen» (1936). Как уже давно установила искусствовед Кэрол Дункан в книге «Эстетика власти» (Cambridge University Press, 1993), искусство авангарда начала XX в. было привычно пропитано маскулинной культурой. Оппенгейм была скандально известна своими сюрреалистическими объектами, подрывающими мир мужской морали. Хотя женщины-художницы, включая Оппенгейм, Ли Миллер (1907–1977) и Клод Каон (1894–1954), не сумели преодолеть подавление женщин, присущее работам мужчин-сюрреалистов, они тем не менее использовали свободу, предлагаемую идеологией сюрреализма для выражения собственных взглядов. Таким образом, они многое сделали для изменения сюрреалистического движения.
Мерет Оппенгейм. «Ma gouvernante – Моя няня – Mein Kindermädchen» (1936). Первая версия работы была уничтожена, а эта копия сделана для выставки в 1967 году
Амбиции модернизма
Модернистские движения были преимущественно направлены на отвлечение искусства от традиционных форм самовыражения.
«Однако какими бы разными ни были варианты реакции на депрессию и ликование – это две стороны одной медали»14, то есть искусство модернистов пытается расшифровать современность и «даже участвует в ее изменении», переводя ее на понятный язык. Или же оно реагирует на современное состояние и приходит к выводу, что искусство должно измениться. Как отмечают Чарльз Харрисон и Пол Вуд, последний вариант свидетельствует о запутанности и сложности модернизма и о том, что «проблема взаимосвязи… искусства с более широкими социальными изменениями остается основной для всего амбициозного искусства в современном обществе»15.
Альберто Джакометти. «Женщина с перерезанным горлом» (1932). Работа является частью серии картин, созданных художником в 1930–1933 годах
Словарь
1. Абстрактный экспрессионизм – художественное направление, возникшее в Нью-Йорке в послевоенный период 1940–1950-х гг. и характеризующееся спонтанными мазками кисти, включая разбрызганную, налитую и размазанную краску.
2. Акватинта – техника гравирования, при которой художник наносит рельефное изображение на поверхность медной или цинковой пластины. В углублениях задерживается краска, и в результате при печати получаются не просто линии, а тональные и фактурные эффекты.
3. L’Art nègre – буквально «африканское искусство». Этот термин и другие термины, такие как «примитивное» и «дикарское» искусство, широко использовались в Западной Европе до 1940 г. для обозначения артефактов, происходящих из Африки и Океании. См. также Примитивизм.
4. Авангард – от франц. avant-gar-de, что означает «передовой отряд». В XIX в. термин использовался в буквальном военном смысле и проник в художественные круги в 1880-х гг.
Стал вновь применяться около 1910 г. как термин, обозначающий «пионеров или новаторов определенного периода». Авангард относится к искусству и художественным движениям, которые опередили свое время, раздвинув его границы.
5. Барокко – эпоха в искусстве после Ренессанса, с начала XVII в. до середины XVIII в., начавшаяся в Италии и распространившаяся по
Ознакомительная версия. Доступно 10 страниц из 48
